法国当地时间5月23日晚，本届戛纳电影节又一部星光耀眼的主竞赛入围片《小行星城》首映。这部由形式主义大师韦斯-安德森执导的新作，汇集了斯嘉丽-约翰逊、汤姆-汉克斯、蒂尔达-斯文顿等豪华群星阵容，但却收获了外媒难以忍受的差评。

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“安德森精心修剪过的银幕世界，除了标志性的美学外，没有充分的东西来吸引观众。如此奇怪、失重、令人窒息……”

搜狐电影独家专稿（编译/耷子 来源《综艺》《好莱坞报道者》等）

首先澄清一点，我不是韦斯-安德森的仇敌。我知道，他是当代美国导演中最善于模仿的人，他喜欢精心设计带有复古风格的戏剧作品，喜欢如套层一般的叙事结构，喜欢从一英里外就被人察觉到镜头运动轨迹，喜欢诙谐的角色和不顾矫情的情节。

但是，当所有的这些元素都到位时，安德森精心修剪过的银幕世界就会变成一个迷人的游览胜地，但也可能成为一个令人窒息的空间，榨干了他标志性的叙事风格的所有魅力，这像这部《小行星城》。

和所有在世的电影导演一样，韦斯-安德森也有一些看起来很完整的电影。他的影片中，总会有充满立体感的美术设计，比如和真人大小一样的玩具屋和各种图形字体。演员们的表演是如此程式化，就像后现代的歌舞伎。寓言中套着寓言的结构，看起来就像是在电影里植入了俄罗斯套娃，古怪的讽刺感非常明显。

他的大多数电影都有这些元素，但事实是，并非所有的电影都是一样的。《特伦鲍姆一家》和《了不起的狐狸爸爸》等少数几部作品，在精雕细琢的背景下讲述了精心编织的故事，《布达佩斯大饭店》更是讲了一个令人振奋的惊险故事，对我来说，那也是他最好的作品，因为它没有在里面呈现任何虚假的东西。

安德森还有一些电影，即使是他的粉丝也不会买账，比如像《穿越大吉岭》和《水中生物》这种叙事繁琐、头重脚轻、风格古怪但又很勉强的混搭作品——《小行星城》就是其中之一，甚至更甚。

影片的故事发生在1955年美国西南部的红石沙漠小镇，它可能是导演最华丽、最复杂、最具恋物癖倾向的建筑作品。看了这部电影，人们会在一段时间内为《小行星城》中复古媚俗的怀旧，和纯粹风格化玩法而印象深刻。

这里有40年代和50年代风格相结合的餐厅、汽车场和单泵加油站，还有灌木丛生的仙人掌，那里的巨大陨石坑成了旅游景点，那里的原子弹试验蘑菇云在远处不断爆炸。这里有一些很好的笑话，比如一排自动售货机，其中有一台竟然出售小块土地，当然，还有一些笑话是非常刻意的。

但是，如果说《小行星城》的背景设定彻底延续了安德森最典型的复古风格，那么在那里展开的故事却不是这样。所有情节加在一起，显得自作聪明又很迟钝。虽然影片只有几个主要角色，但似乎每个人都在背诵同样空洞的剧本。

杰森-施瓦茨曼饰演奥吉-斯汀贝克，他觉得很无聊，因为他的车坏了，被困在了镇上。他的妻子刚刚去世（他把她的骨灰装在特百惠盒里），他带着四个孩子过活，其中最大的孩子是忧郁的“天才”，就像《青春年少》中马克斯的一个复制品。

《小行星城》像是一种非常程式化的悲伤冥想，尽管它不是那种任何人都会为之流泪的电影。军官和天文学家，包括科技迷希肯-卢珀博士（蒂尔达-斯温顿饰），聚集在一起庆祝少年观星者的成就时，奥吉暴躁的岳父（汤姆-汉克斯饰）出现了，米吉-坎贝尔（斯嘉丽-约翰逊饰）也来到了我们面前，她是一位留着棕色短发、涂着橙色口红、充满敌意的傲慢女演员。这些主角们同时也是舞台剧演员，他们在黑白电视剧《小行星城》中“扮演”着同样的角色，这部电视剧由布莱恩-克兰斯顿扮演的主持人制作。如果你的反应是“嗯？”，那你不会孤单的。

影片中，施瓦茨曼和斯嘉丽是引人瞩目的，他们给角色带来了一种尖锐的渴望和被包容的伤害。但每次他们的角色产生了一些实质性的内容时，安德森就会切入一些毫无意义的小插曲，使这个本就拥挤的人物画廊显得更加遥远。

其中很大一部分原因，是这部电影过于复杂的框架装置，尽管影片中有一些关于火车旅行的乡村音乐和欢快的歌曲——一条古老的铁路穿过小镇，伴随着警车追捕重罪犯，但影片大部分时间都只是停在那里，没有积累多少能量。

后来，有一个外星人出现了，他的表情并不让人感到紧张，他的白色眼睛和皮肤看起来像是用黑色浴帘做成的。尽管他消失在他的飞碟里，但这次外星人的访问还是导致了“小行星城”被隔离，每个来镇上的人都被困在了那里。观众会知道那是什么感觉。

和安德森一贯的风格一样，这部影片的工艺元素依旧无可挑剔，包括斯托克-豪森带有戏谑意味的假布景、米莱娜-卡诺内罗带有极客风格的复古服装，以及罗伯特-约曼的摄影，这一切都浸透在炫彩的银幕中。但不得不说的是，每个演员都100%地按照导演的设想行事，就像一个微型玩具世界里的小雕像。

问题是，除了标志性的美学之外，这里没有足够的东西来充分吸引观众——没有情感上的吸引力，也没有真正的笑声。对于一部如此奇怪且失重的电影来说，它的魔法时刻几乎是瞬间蒸发的。它似乎对自己非常满意，它或许只能给安德森的死忠粉看，而真正买账的粉丝可能也不会太多。